文学评论家其实和作家不太一样，甚至作家与作家都有差别，不能单纯以销量来定义。

　　但销量好的作品总有可取之处，它可能不符合一部分人的阅读审美，却必然符合另一部分人的审美——审美这玩意儿是很私人的，能畅销就说明有读者受众，只要不是价值观有很大问题，傅老都会以包容的心态去看待市面上的文学作品。

　　《少年偶像》的价值观就没问题嘛，整本书传递的都是少年人积极向上，这样的作品傅老只恨不能多些，又怎会去批判？

　　作品立意没毛病，那销量就成为衡量《少年偶像》是否够优秀的重要指标。

　　一个征文比赛而已，闻樱能有一本《少年偶像》，足以当比赛评委了！

　　傅老甚至觉得主办方考虑很周全，老中青三代评委，正好与文学的过去、现在与未来三个阶段对应。

　　“时代变了，我时常会发出这样的感叹！文学与时代是紧密相关的，在建国以前我们的文学是批判封建，是唤醒被奴役国人的血性，千千万万的同胞们身处苦难，思想不醒，革命的号角吹不响，所以顺应着时代需求涌现出了许多我们耳熟能详的文坛前辈；在建国后，我们的文学是讴歌革命胜利的艰辛，整个国家在摸索中艰难发展，文学被刻上了苦难和阵痛，个体与集体，所有的蜕变都需要经历这一步，文学的整体气氛仍是厚重严肃，这是我们这一代人亲眼见证的时代；文学的未来则属于像‘逆流的鱼’这一批年轻作家，我不否认一些年轻作家的作品是在为赋新词强说愁，他们有点放大了青春期的忧愁，年轻人失个恋都是天崩地裂的大事……”

　　李梦娇读到此处，包括闻樱在内很多人都笑出了声。

　　傅老的几句话是把当下大部分青春文学都扫中了。